Ariane Grassi : La diversité des générations au sein de la troupe d’acteurs n’a pas nui à l’unité du groupe ?

Grégori Derangère : Il n’y avait pas d’histoire de classe d’âge, on se mélangeait tous, même entre maîtres et serviteurs (rires) ! Tout s’est bien passé. On était quand même dans un château, aussi froid et lugubre qu’il en a l’air, tous seuls dans un coin perdu de Bretagne. Dans ces conditions-là, si vous faîtes la gueule à votre voisin, vous risquez de passer un hiver délicat !

Ariane Grassi : Accréditez-vous la comparaison entre Petits Meurtres en famille et le jeu de société Cluedo ?

Grégori Derangère : On sentait déjà dans le scénario la dimension « Cluedo » de l’histoire, et Edwin l’a accentuée. Nous avons fait en sorte d’apporter émotion et véracité aux personnages. Mais au départ, Petits meurtres en famille a les aspects d’un jeu avec ce que cela implique de traits un peu forcés. Les personnages ont notamment tous une couleur qui raconte quelque chose, Bruno est en vert, Matthias (Mekluz) en noir, Elsa (Zylberstein) en mauve, moi en marron etc... Aucun personnage ne ressemble à l’autre.

Ariane Grassi : Ce feuilleton est loin d’être votre premier film d’époque, avez-vous une prédilection pour ce genre ?

Grégori Derangère : Ce qui m’intéresse, c’est le parcours du personnage, pas de savoir s’il porte une peau de bête ou un casque avec des lumières ! Néanmoins, l’esprit d’Agatha Christie plane sur cette fiction, et j’aime la description de cette vieille aristocratie clinquante qui se donne des grands airs dans son château, mais qui est en fait pourrie par le vice, la rancœur et les mesquineries.

Ariane Grassi : Vous êtes également à l’affiche Des Fragments d’Antonin, un film qui revient sur l’après-guerre de 1918...

Grégori Derangère : Antonin est un jeune instituteur qui au quotidien, construit des jeunes hommes et des jeunes femmes, mais qui pendant la guerre, se retrouve impuissant face à ce massacre d’innocents. Ces événements sont inconcevables pour lui, et comme des centaines d’autres, il revient sans blessure apparente mais victime de crises de folies. Antonin répète inlassablement cinq prénoms, et le film opère une immersion fragmentée dans sa mémoire à travers des flash-back afin de comprendre cette lubie.

Ariane Grassi : Comment aborde-t-on un rôle aussi difficile ?

Grégori Derangère : Quand le personnage est en état de crise, il revit les moments forts de son expérience de soldat avec un mélange de tension, de peur et de culpabilité. Rester dans sa bulle, ne pas pouvoir jouer avec les autres était épuisant. C’était difficile mais excitant. Je dois beaucoup au réalisateur Gabriel Le Bomin, dont c’est le premier long métrage. Au début, j’étais trop timide, ensuite j’en faisais trop, il a vraiment « sculpté » mon interprétation.

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